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Réflexions
Bien que je ne sache pas si on peut expliquer cette musique donnée sur mon écran, voici des essays, des réflexions et des explications concernant mon travail personnel. Je souhaite une belle lecture.Les textes ici présentés sont des extraits courts d´ « Introductions » pour des présentations. Ils montrent des aspects différents de la musique électronique.
Aspects différents de la musique électronique.
Les textes ici présentés sont des extraits courts d´ « Introductions » pour des présentations. Ils montrent des aspects différents de la musique électronique.
… le monde des sons pas bien tempérés
que l´on peut créer de nos jours électroniquement…… cet univers est ouvert et en expansion permanente et pour cette raison, les avis s´ avèrent du moins ambivalents… Doit-on et peut-on continuer à découvrir cette infinité, laisser les fréquences se moduler et se combiner sans but et sans fin ? Ou suffit-il d´écouter les tons d´une fugue de Bach se modulant et se combinant « Pour la recréation de l' âme et de l´esprit » ?
„Klingendes Rathaus" 2009
que l´on peut créer de nos jours électroniquement…… cet univers est ouvert et en expansion permanente et pour cette raison, les avis s´ avèrent du moins ambivalents… Doit-on et peut-on continuer à découvrir cette infinité, laisser les fréquences se moduler et se combiner sans but et sans fin ? Ou suffit-il d´écouter les tons d´une fugue de Bach se modulant et se combinant « Pour la recréation de l' âme et de l´esprit » ?
„Klingendes Rathaus" 2009
La technologie musicale moderne
permet l´accès potentiel à tous les paramètres du matériel donné par la nature, mais aussi selon le sens de la création traditionnelle et historique. De plus, un accès qui dépasse chacun des paramètres de la tradition peut être. Le matériel demande quasiment l´utilisation de cette liberté, soit en créant de nouveaux sons ou en réarrangeant quelque chose d´existant.
„Klingende Steinhalle" 2006
permet l´accès potentiel à tous les paramètres du matériel donné par la nature, mais aussi selon le sens de la création traditionnelle et historique. De plus, un accès qui dépasse chacun des paramètres de la tradition peut être. Le matériel demande quasiment l´utilisation de cette liberté, soit en créant de nouveaux sons ou en réarrangeant quelque chose d´existant.
„Klingende Steinhalle" 2006
La musique électronique
ne conduit pas l´homme à l´ expérience d´un « régal » sonore parfaitement préparé. En revenche, elle lui fait connaître ce que la nature peut offrir au monde et à l´homme en ce qui concerne les hauts et les bas sonores, les sons doux et stridents, la simplicité et la complexité. Cette musique ramène l´homme à tout simplement écouter et à expérimenter par sa nouveauté, sa douceur et sa stridence. Elle le reconduit aussi à l´infini du monde sonore, qui dans l´histoire, est réduit au diktat du langage tonal du classique comme beaucoup d´ autres évènements de notre culture ont violé et détruit la nature.
„Klingende Steinhalle" 2004
La réalisation de ce que l´on ne pouvait pas écouter jusqu´ à présent
La recherche n´est que pénétrer dans des espaces inconnus de l´univers mais aussi dans des domaines inconnus d´un micro-monde, où il y a des oscillations qu´on peut rendre audible. Ce son réalisé jusqu´à nos jours inaudible peut être réalisé par des instruments modernes, c´ est à dire la synthèse du son, l´échantillonage, la modulation des fréquences, la synthèse additive, la transformation de Fourier et ainsi de suite, ce sont les principes nouveaux… Si quelque chose change, beaucoup de choses changent ou tout change.
„Klingende Elzhalle" 1996
La création d´une nouvelle structure sonore
On peut la désigner comme composition à la différence d´une composition au sens classique qui est basée sur des sons prêts et préparés. Les sons et leur organisation subissent des métamorphoses selon des instructions données appelées algorithmes. Celles-ci modifient et détruisent les sons, font une synthèse résultant de sons harmoniques, principalement périodiques ou dysharmoniques et bruyants.
„Klingende Steinhalle" 1997
On peut la désigner comme composition à la différence d´une composition au sens classique qui est basée sur des sons prêts et préparés. Les sons et leur organisation subissent des métamorphoses selon des instructions données appelées algorithmes. Celles-ci modifient et détruisent les sons, font une synthèse résultant de sons harmoniques, principalement périodiques ou dysharmoniques et bruyants.
„Klingende Steinhalle" 1997
La musique numérique
L´utilisation du terme « musique » est seulement une concession à une grande forme traditionnelle de la culture occidentale. On peut peut-être supposer que la musique peut se libérer dans notre siècle par un saut évolutionaire de la tradition, et elle va créer totalement de nouvelles possibilités du « son en soi ». Toute la civilisation moderne a déjà fait ce bond dans presque tous les domaines, seulement la musique n´a pas participé à ce développement. … Les nouveaux instruments avec lesquels les productions ici résonnant sont faites s´appellent l´ ordinateur ou le calculateur. Ceux-ci font des calculs sous forme numérique que nous percevons comme son. Le nombre était depuis Pythagoras la base de la musique. Ainsi la musique numérique de nos jours est une continuation de l´ancienne forme de pensé en nombres.
„Klingende Steinhalle" 2001
L´utilisation du terme « musique » est seulement une concession à une grande forme traditionnelle de la culture occidentale. On peut peut-être supposer que la musique peut se libérer dans notre siècle par un saut évolutionaire de la tradition, et elle va créer totalement de nouvelles possibilités du « son en soi ». Toute la civilisation moderne a déjà fait ce bond dans presque tous les domaines, seulement la musique n´a pas participé à ce développement. … Les nouveaux instruments avec lesquels les productions ici résonnant sont faites s´appellent l´ ordinateur ou le calculateur. Ceux-ci font des calculs sous forme numérique que nous percevons comme son. Le nombre était depuis Pythagoras la base de la musique. Ainsi la musique numérique de nos jours est une continuation de l´ancienne forme de pensé en nombres.
„Klingende Steinhalle" 2001
La musique classique
reste à un monde apparemment anthropocentrique marqué par l´idealisme, un monde de la beauté et de l´agréable. Le système classique des tons suit les lois anthropiques qui sont en effet naturelles mais arrangées au sens de la volonté et de l´ imagination humaine.
La musique électronique est basée (p.e. la modulation des fréquences) sur des lois naturelles nues (p.e. le signal porteur et le signal modulant). Bien sûr, l´homme qui crée et produit de la musique électronique influence ces lois naturelles mais le point de départ est l´objet physique d´ instrument électronique. Cette création sonore est objective, physique, pas humaine-esthétique. L´ oscillation sinusoïdale ou le bruit blanc n´expriment rien d´autre que soi-même. La vraie musique électronique se trouve entre ces deux éléments donnés par la nature.
„Klingende Steinhalle" 2016
reste à un monde apparemment anthropocentrique marqué par l´idealisme, un monde de la beauté et de l´agréable. Le système classique des tons suit les lois anthropiques qui sont en effet naturelles mais arrangées au sens de la volonté et de l´ imagination humaine.
La musique électronique est basée (p.e. la modulation des fréquences) sur des lois naturelles nues (p.e. le signal porteur et le signal modulant). Bien sûr, l´homme qui crée et produit de la musique électronique influence ces lois naturelles mais le point de départ est l´objet physique d´ instrument électronique. Cette création sonore est objective, physique, pas humaine-esthétique. L´ oscillation sinusoïdale ou le bruit blanc n´expriment rien d´autre que soi-même. La vraie musique électronique se trouve entre ces deux éléments donnés par la nature.
„Klingende Steinhalle" 2016
Textes détaillés
>>Une réflexion
>>La musique contre la physique
>>Une sonorité nouvelle
>>Le mystère
>>Sonorité transcendente
>>La musique contre la physique
>>Une sonorité nouvelle
>>Le mystère
>>Sonorité transcendente
Résumé
Voici le résumé des articles dont l´auteur est d´ailleurs très fier, qui ont été écris après raisonnement pendant trentes ans au sein desquels l´auteur a effectué de la musique électronique. Maintenant, après avoir réfléchi de l´apperception de cette matière musicale, il faut se demander, s´ il est possible d´expliquer cette musique. L´auteur voulait mettre en ligne ces productions avec l´histoire classique. En nos jours, il y a un auteur mexicain-français, Santiago Espinosa avec un livre titulé « L´ inexpressif musical. Ce que concerne mes réflexions personnelles et le livre mentionné au-delà, l´ auteur a changé un peu son opinion : Bienqu´ il veuille écrire et réfléchir en avenir en cette musique, il faut dire, que cette musique est en fond inexplicable. Il y a le phénomène d´écouter, mais le fond est un mystérieux énigme. Pour finir, on doit se poser la question, si le monde soit explicable , si l´on ne regarde pas l´ arrangement culturel, mais par la réalité.